她叫王素花，一個83歲的耄耋老人，從事刺繡70多年，是“中國民間工藝美術家”“中國工藝美術終身成就獎”獲得者“中國非物質文化遺產（汴繡）代表性傳承人”……她說：我就是個“扎花”的，如果沒有共產黨和改革開放，我不會有今天。
（一）
車行駛在開封的大街，從市中心往南走，拐了幾道彎，喧囂漸漸被撇在了后面，建筑不再流光溢彩，路兩邊開始有瘦高的楊樹在陽光下搖晃著葉片，嘩嘩作響。車停下，一抬頭，開封素花宋繡博物館——到了。
下車就見到了王素花老人。
瘦瘦高高，腰桿挺直，像門前的楊樹，背卻已駝。那應該是她大半生俯身低頭、一針針刺繡留下的時間輪廓和身體的物理記憶。就像幾百年前，米開朗基羅站在梯架上縮身仰首，常年為西斯廷教堂的穹頂作畫而遺留在身體上的彎曲。一個仰望穹頂，舉一桿畫筆，一筆筆地描摹，直到偉大的《創世紀》完成；一個俯首低眉，捏一根繡針，一針一線地刺繡，直到舉世矚目的《清明上河圖》以另一種介質完美呈現。
（插圖/王偉賓）
那個被她稱為“家”的工作間里，一個戴著耳機聽音樂的小姑娘，正飛針走線，針線過處，如彩墨暈染，山水淋漓，煙波浩淼，青綠之色奪人眼目。正是北宋天才少年王希孟的巨幅長卷《千里江山圖》。
老人瞇起眼，神態滿是愛憐，柔和目光里，那層巒起伏、大江曠遠的千里江山瞬間生動起來，一山一水、一亭一閣、一草一木都如自己的子孫般熟稔而親切。她走上前，坐下來，拈起了纖細閃亮的繡針，她的有些遲緩僵硬的肢體，開始活泛，她的動作輕盈起來，漸漸地，她變得如少女一樣，仿佛又回到了許多年前的歲月。
她出生的時候，是上世紀30年代，兵荒馬亂的，吃不飽肚子，穿不暖衣服。她沒有大名，黑黑瘦瘦的一個柴火妞，家里人就叫她小黑。
她的家在黃河北岸的封丘縣潘店村。父親好賭，不問家事，一家老小全靠她的母親操持著養活。那時候，人禍天災，匪盜四起，妹妹、弟弟餓死了，她的命大，僥幸吃百家飯活下來。小姑娘口甜、勤快，鄰居們都喜歡她，你給一口饃，他給半碗湯，就在這樣極度艱難的歲月中，她堅韌地生長著。10歲那年的一天，一個鄰居對她說，小黑給你倆饃，你把這個鞋幫子給扎個花吧。她哪里會扎花啊！她之前只學著母親用白線納過簡單的花草，用花瓣染過顏色。可她想試試，就應承下來，懷揣著倆熱饃送給了因饑餓而臥倒在床的母親。從此，她與繡針結下了不解之緣。
（二）
盡管已經是全國著名的工藝大師、汴繡的領軍人物，進過人民大會堂，上過中央電視臺，王素花老人還是一口家鄉話，還是把自己的刺繡藝術叫做“扎花”。她說，一輩子就愛扎花。那不及半寸、纖如發絲的繡針，普通人哪里拿捏得好！在她手里卻有了靈性，如魚兒在水面跳躍，如燕子在堂前飛掠，帶著幾乎看不見的彩線，在一塊蒼白平淡的緞面上，上下翻飛，日復一日。冬天伴她的是寒風冷雨，夏天伴她的是暑熱汗水，春天來了，花紅柳綠，她還在窗前一針一針地刺，單調得像田里的野草，秋天到了，藍天白云，她還在低頭一針一線地繡，枯燥得如午后柳樹梢頭的蟬鳴。可她不覺得苦和累，更不覺得單調和乏味。
老人伸出了她的手，她說我是靠手吃飯的，70多年了，它們沒有停止過勞動，到現在穿針引線還利索。
這是一雙頎長而柔軟的手，指尖纖細而富有彈性。輕輕握住她老人家的手，有溫暖和柔韌傳遞過來，仿佛通過它撫摸到了汴繡，絲滑而富有質感。它“走”過的路，也是北宋畫家張擇端曾經走過的路，是天才少年王希孟走過的路，也是宮廷畫師郎世寧，以及齊白石、張大千們走過的路。不同的是，畫家們是用柔軟的狼毫在宣紙上行走，而她是用纖細的針線在絲綢上跋涉，他們筆走龍蛇，潑墨渲染，勢若驚鴻，她要纖針毫線，上下穿梭，亦步亦趨，他們一揮而就，她得千針萬線——一個快如脫兔，一個行如龜速。
慢，是一種功夫。
繡一幅《清明上河圖》，得用多長的線？她說那可不短，究竟有多長，從來沒有算過。她在意的是針線的精準，纖毫畢見，她從不在意線的長度，就像一個信念堅定的行者，在乎的是抵達目的地而不是路途的遠近和路邊風景。這70多年，她用絲線行走的距離，不知道繞地球幾匝了，假如讓絲線從地球伸向月亮，沿著這根絲線，一定會見到嫦娥。
（三）
往事如煙。
講起如煙往事，老人像講別人的故事，平靜的講述中，是讓聆聽者難以平靜的坎坷人生事。
她12歲那年，一個春日的上午，出大事了。
她的父親賭博輸光了錢，以十斗麥子的代價，把她賣給了一個富家做童養媳，那家來領人了。
正在屋里扎花的她忽聞此信，嚇得大哭，渾身顫抖。一個還是孩子的小姑娘，她不知道等待自己的是個啥樣的家庭啥樣的男人，更不知道自己的未來和命運。她只聽說過，當童養媳就是被人買去當丫鬟使喚，動不動就要挨打。她被那個陌生的男人拉扯著要離開疼愛她的母親和熟悉的家，就要走向另外一個陌生。她在門外哭，母親在門里哭，她突然雙手摟抱著門口的那棵椿樹，撕心裂肺地哭喊著，死活也不離開。
僵持間，一個拉著架子車路過的買賣人，在矮陋的院墻外將這一幕看了個清清楚楚。這個善良的人把車停在路邊樹下，走進了她家的院子。
拉車人說先把孩子放開，不能搶人吧。那人說她是我用十斗麥子換的，放開跑了你賠我錢啊？拉車人就說我賠你，你把人放開。就這樣，那人放開了姑娘，拉車人把身上做買賣的錢和那車都賠給了那人。
一家人千恩萬謝，卻舊愁剛去又添新愁，如何還人家的錢和車呢？推車人說不急著賠我，我是見不得孩子往火坑里跳！我是河對岸開封曹門里的老戶，家里有個正讀書的兒子，比姑娘大了兩歲，若是不嫌棄，咱擇日換個婚帖，今天那車算是我家的見面禮，我回家也有個交代；若不愿意，我回去就說車被強人搶了，你們慢慢還我錢不遲。一家人慌忙應承，她也心生感動，點頭答允。就這樣，這好心人留下開封家里的地址，只身回城。娘拉著她的手說，閨女啊，咱嫁雞隨雞飛，嫁狗跟狗走，咱可不能反悔啊！
4年后，這個叫小黑的姑娘如約嫁到了開封曹門里。王素花老人說，人家不瞎不瘸，不憨不傻，還是個高中生，我做夢也沒想到啊！
講起如煙往事，老人像講別人的故事，平靜的講述中，是讓聆聽者難以平靜的坎坷人生事。
她12歲那年，一個春日的上午，出大事了。
她的父親賭博輸光了錢，以十斗麥子的代價，把她賣給了一個富家做童養媳，那家來領人了。
正在屋里扎花的她忽聞此信，嚇得大哭，渾身顫抖。一個還是孩子的小姑娘，她不知道等待自己的是個啥樣的家庭啥樣的男人，更不知道自己的未來和命運。她只聽說過，當童養媳就是被人買去當丫鬟使喚，動不動就要挨打。她被那個陌生的男人拉扯著要離開疼愛她的母親和熟悉的家，就要走向另外一個陌生。她在門外哭，母親在門里哭，她突然雙手摟抱著門口的那棵椿樹，撕心裂肺地哭喊著，死活也不離開。
僵持間，一個拉著架子車路過的買賣人，在矮陋的院墻外將這一幕看了個清清楚楚。這個善良的人把車停在路邊樹下，走進了她家的院子。
拉車人說先把孩子放開，不能搶人吧。那人說她是我用十斗麥子換的，放開跑了你賠我錢啊？拉車人就說我賠你，你把人放開。就這樣，那人放開了姑娘，拉車人把身上做買賣的錢和那車都賠給了那人。
一家人千恩萬謝，卻舊愁剛去又添新愁，如何還人家的錢和車呢？推車人說不急著賠我，我是見不得孩子往火坑里跳！我是河對岸開封曹門里的老戶，家里有個正讀書的兒子，比姑娘大了兩歲，若是不嫌棄，咱擇日換個婚帖，今天那車算是我家的見面禮，我回家也有個交代；若不愿意，我回去就說車被強人搶了，你們慢慢還我錢不遲。一家人慌忙應承，她也心生感動，點頭答允。就這樣，這好心人留下開封家里的地址，只身回城。娘拉著她的手說，閨女啊，咱嫁雞隨雞飛，嫁狗跟狗走，咱可不能反悔啊！
4年后，這個叫小黑的姑娘如約嫁到了開封曹門里。王素花老人說，人家不瞎不瘸，不憨不傻，還是個高中生，我做夢也沒想到啊！
（四）
婚后的日子像針腳一樣稠，生活又如繡緞一樣薄，轉眼間，她的孩子已經３歲。時間來到1957年，開封刺繡合作社（開封汴繡廠前身）招工了，雖說錢少活兒累，她沒有猶豫就報了名，成了一名職業繡工。
汴繡源自宋繡，北宋時皇宮就設有“文繡院”。明代屠隆在《考?馀事·宋繡畫》稱：“宋之閨繡畫，山水人物，樓臺花鳥，針線細密，不露邊縫。其用絨止一二絲，用針如發細者為之，故眉目畢具，絨彩奪目，而豐神宛然。設色開染，較畫更佳。女紅之巧，十指春風，迥不可及。”
汴繡真美啊！王素花終日沉浸在針與線的夢幻中，不知疲憊，忘卻時間。1958年深秋，一個光榮的任務擺在她們面前：把《清明上河圖》搬上繡緞，向新中國成立十周年獻禮。
（繡版《千里江山圖》局部）
汴繡源自宋繡，北宋時皇宮就設有“文繡院”。明代屠隆在《考?馀事·宋繡畫》稱：“宋之閨繡畫，山水人物，樓臺花鳥，針線細密，不露邊縫。其用絨止一二絲，用針如發細者為之，故眉目畢具，絨彩奪目，而豐神宛然。設色開染，較畫更佳。女紅之巧，十指春風，迥不可及。”
汴繡真美啊！王素花終日沉浸在針與線的夢幻中，不知疲憊，忘卻時間。1958年深秋，一個光榮的任務擺在她們面前：把《清明上河圖》搬上繡緞，向新中國成立十周年獻禮。
（繡版《千里江山圖》局部）
《清明上河圖》長卷，是張擇端留下的舉世名作，其人物牲畜，車水舟船，橋梁屋舍應有盡有，豆人寸馬，市井百態，五色雜陳，呼之欲出。要將這巨幅長卷一針一線地刺繡到緞絹之上，難如登天。在近一年時間里，王素花帶領姐妹們不舍晝夜地勞作，在最緊張的時段，她三個半月沒回過家，丈夫抱著牙牙學語的兒子來找她，她咬咬牙，不見。
終于，在1959年國慶前夕，王素花和她的姐妹們完成了這項創舉，汴繡《清明上河圖》擺到了人民大會堂。那一年國慶節，王素花受邀參加新中國成立十周年國慶觀禮，登上了天安門城樓，受到毛主席等黨和國家領導人的親切接見。她幸福的淚水汩汩涌出，所有的辛勞困苦都化為難忘的回憶。在那一刻，她下定決心：一輩子不離開繡臺，不放下繡針。
針下乾坤大，線中日月長。繡制《清明上河圖》時，她和姐妹們在不斷的實踐中，發明了滾針繡、反戧繡、拉鏈繡、蒙針繡、平針繡等14種新針法。即使在“文革”最困頓的時候，她也沒有忘記琢磨創新汴繡的針法，成為公認的汴繡拓展者，被譽為“汴繡皇后”。
幾十年來，她一針一線地艱苦跋涉著，將《洛神賦》《百鳥朝鳳圖》《八十七神仙卷》《百駿圖》等國畫名作搬上了錦緞，使之煥發出奪目光彩。其中汴繡版《百鳥朝鳳圖》長10.5米、高0.5米，工程之浩大、繡功之精準、魅力之獨到已超越當年的汴繡《清明上河圖》。
終于，在1959年國慶前夕，王素花和她的姐妹們完成了這項創舉，汴繡《清明上河圖》擺到了人民大會堂。那一年國慶節，王素花受邀參加新中國成立十周年國慶觀禮，登上了天安門城樓，受到毛主席等黨和國家領導人的親切接見。她幸福的淚水汩汩涌出，所有的辛勞困苦都化為難忘的回憶。在那一刻，她下定決心：一輩子不離開繡臺，不放下繡針。
針下乾坤大，線中日月長。繡制《清明上河圖》時，她和姐妹們在不斷的實踐中，發明了滾針繡、反戧繡、拉鏈繡、蒙針繡、平針繡等14種新針法。即使在“文革”最困頓的時候，她也沒有忘記琢磨創新汴繡的針法，成為公認的汴繡拓展者，被譽為“汴繡皇后”。
幾十年來，她一針一線地艱苦跋涉著，將《洛神賦》《百鳥朝鳳圖》《八十七神仙卷》《百駿圖》等國畫名作搬上了錦緞，使之煥發出奪目光彩。其中汴繡版《百鳥朝鳳圖》長10.5米、高0.5米，工程之浩大、繡功之精準、魅力之獨到已超越當年的汴繡《清明上河圖》。
（五）
1990年，年過半百的王素花從公家的崗位上光榮退休，旋即又踏上了自我創業之路。此時，中國的改革開放方興未艾，中原大地春風和暖，乘著這股東風，王素花創辦了開封市藝苑宋繡廠，她要把中國優秀的傳統工藝傳承下去。
她說，幾十年探索創新，我掌握了老祖宗的刺繡工藝，不能把它帶到棺材里，我要把它發揚光大。她跑遍周邊地區農村和廠礦，招收貧困農家女孩和下崗青年女工，接收社會殘障人士，免費培訓，悉心幫助，十幾年來，她培訓成熟繡工1000多名，從而帶動了近萬人就業。
2014年，79歲的王素花又創立開封素花宋繡博物館，這是開封市首家民間刺繡藝術博物館。
徜徉在宋繡藝術博物館，琳瑯滿目的經典藏品，在呈現宋繡精湛工藝的同時，也無聲地向世人述說著一個80多歲的老繡工的不老傳奇：1995年被聯合國教科文組織、中國民協聯合授予“中國民間工藝美術家”稱號，2003年榮獲“河南省工藝美術大師”稱號，2005年獲得“中國工藝美術終身成就獎”，2007年被授予“中國民間文化杰出傳承人”榮譽，2009年被國務院命名為“中國非物質文化遺產（汴繡）代表性傳承人”……她說，得感謝共產黨和改革開放，沒有共產黨，我可能還填不飽肚子，沒有改革開放，我不可能有自己的事業。
2017年5月8日晚，國務院總理李克強在開封七盛角民俗文化街王素花汴繡館握住了老人的手，總理用“爐火純青”評價她的技藝，稱贊她身上體現的“工匠精神”。
這些年，她再創作的《五牛圖》《韓熙載夜宴圖》等多幅古代名畫繡版在內地獲得金獎，她的作品在美國、法國、新加坡、日本、澳大利亞等國家和地區展覽，成為中外藝術收藏者青睞的對象。可每一次，看著自己的作品被人抱走，她都依依不舍，含淚揮別。那是她一針一線“哺育”的孩子啊！
幾年前，與她相濡以沫的老伴走了，她日漸消瘦下來，背更駝了，可她每天還要坐到繡臺上繡一陣子。這是她最輕松的時候，忘記了時間，也忘記了自我。
更多的時候，她會靜靜地坐著，思緒就回到了過去的歲月。這時，她就會扯起褲子側畔經常粘著的一根絲線，用依然纖巧的手指，將細如頭發的線一絲一縷地劈開，再劈開，直到肉眼幾乎看不見。可在她的心里，這根線依然清晰，綿延不絕。
她說，幾十年探索創新，我掌握了老祖宗的刺繡工藝，不能把它帶到棺材里，我要把它發揚光大。她跑遍周邊地區農村和廠礦，招收貧困農家女孩和下崗青年女工，接收社會殘障人士，免費培訓，悉心幫助，十幾年來，她培訓成熟繡工1000多名，從而帶動了近萬人就業。
2014年，79歲的王素花又創立開封素花宋繡博物館，這是開封市首家民間刺繡藝術博物館。
徜徉在宋繡藝術博物館，琳瑯滿目的經典藏品，在呈現宋繡精湛工藝的同時，也無聲地向世人述說著一個80多歲的老繡工的不老傳奇：1995年被聯合國教科文組織、中國民協聯合授予“中國民間工藝美術家”稱號，2003年榮獲“河南省工藝美術大師”稱號，2005年獲得“中國工藝美術終身成就獎”，2007年被授予“中國民間文化杰出傳承人”榮譽，2009年被國務院命名為“中國非物質文化遺產（汴繡）代表性傳承人”……她說，得感謝共產黨和改革開放，沒有共產黨，我可能還填不飽肚子，沒有改革開放，我不可能有自己的事業。
2017年5月8日晚，國務院總理李克強在開封七盛角民俗文化街王素花汴繡館握住了老人的手，總理用“爐火純青”評價她的技藝，稱贊她身上體現的“工匠精神”。
這些年，她再創作的《五牛圖》《韓熙載夜宴圖》等多幅古代名畫繡版在內地獲得金獎，她的作品在美國、法國、新加坡、日本、澳大利亞等國家和地區展覽，成為中外藝術收藏者青睞的對象。可每一次，看著自己的作品被人抱走，她都依依不舍，含淚揮別。那是她一針一線“哺育”的孩子啊！
幾年前，與她相濡以沫的老伴走了，她日漸消瘦下來，背更駝了，可她每天還要坐到繡臺上繡一陣子。這是她最輕松的時候，忘記了時間，也忘記了自我。
更多的時候，她會靜靜地坐著，思緒就回到了過去的歲月。這時，她就會扯起褲子側畔經常粘著的一根絲線，用依然纖巧的手指，將細如頭發的線一絲一縷地劈開，再劈開，直到肉眼幾乎看不見。可在她的心里，這根線依然清晰，綿延不絕。
作者：陳煒 馬蕊
編輯：河南商報 張路
來源：河南日報
