入夜，果小菁結(jié)束演出，脫下沉重的行頭，卸掉臉上厚重的妝容，在路上與常人無異，來往的行人沒人知道她是位站在追光下光鮮亮麗的京劇演員。
時(shí)間和藝術(shù)的關(guān)系，可謂緊密而微妙。建立了規(guī)范化表演形式、擁有一千三百多個(gè)傳統(tǒng)劇目、有“國劇”之稱的京劇，卻在如今遇冷。有時(shí)候果小菁也會(huì)問自己：“學(xué)了20年戲，投入那么多，究竟換來什么？傳承了200多年的‘老文化’，是否要‘革新’才能繼續(xù)走下去？”
傳承不守舊，創(chuàng)新不忘本。如今，身為非遺創(chuàng)作者的果小菁已在快手找到所有問題的答案，“京劇內(nèi)核不容改變，但或許能換個(gè)方式被大家重新看見”。
一次偶遇，開啟戲曲從藝之路
果小菁與京劇的相識(shí)如很多戲文故事一樣，是“命運(yùn)使然”。7歲那年，她格格不入地駐足在一群斗戲的票友周圍，聽得津津有味。板腔音韻、唱念做打、生旦凈丑......連她自己也記不清，究竟是哪一點(diǎn)觸動(dòng)了心中那根弦，就此入了“梨園行”。
這也是個(gè)“天賦異稟”的故事。開始學(xué)習(xí)京劇后，果小菁的領(lǐng)悟力和樂感令她的啟蒙老師驚訝。“一分鐘的唱，這個(gè)年紀(jì)的小孩通常要學(xué)三周到一個(gè)月，而果小菁一兩次課就能唱下來。”與此同時(shí)，找準(zhǔn)進(jìn)口自然啟唱是京劇的基本功之一，而果小菁基本聽了前奏就知道在哪開口，“20幾個(gè)小孩才能有一兩個(gè)這樣的苗子”。抱著惜才之心，啟蒙老師介紹她去了戲校，果小菁就此開始專業(yè)學(xué)習(xí)之路。
京劇講究唱念做打“四功”和手眼身法步“五法”，不同角色行當(dāng)更是有不同的規(guī)范和路數(shù)。為了讓孩子們能將基本功運(yùn)用嫻熟，更好地塑造人物，戲校課程安排得滿滿當(dāng)當(dāng)。“從早上6點(diǎn)半到晚上8點(diǎn)半一直在訓(xùn)練室上課，每晚沾枕頭就能睡著。”
冬練三九，夏練三伏，十幾年的堅(jiān)持下來，果小菁收獲了榮譽(yù)，也成為了國家級(jí)青年京劇演員，京劇夢似乎已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。但現(xiàn)實(shí)很“骨感”，她發(fā)現(xiàn)，苦練多年的技藝卻難以在劇場換得滿意的上座率，“京劇圈子變小了”。
一條快手短視頻，讓她看到了新可能。“有次我刷到一位老師傅介紹榫卯結(jié)構(gòu)，才了解到中國古建筑還應(yīng)用了如此精妙的技藝，同樣是傳統(tǒng)文化，京劇是不是也能用這種方式被更多人看見呢？”
用年輕人的方式，打破京劇次元壁
用短視頻宣傳京劇的“革新路”并不好走。京劇是一個(gè)講究規(guī)矩、流派、傳統(tǒng)的行當(dāng)，“新”模式、內(nèi)容和“老”文化內(nèi)核的結(jié)合一旦把控不好，極易引發(fā)負(fù)面效果。最開始，果小菁拍攝了一些京劇選段發(fā)到快手上，但數(shù)據(jù)慘淡，零星幾個(gè)漲粉也是“老戲迷”，遠(yuǎn)達(dá)不到擴(kuò)大京劇受眾的目標(biāo)。“我想到剛?cè)胄袝r(shí)，老師給我講一些字要斷唱，當(dāng)時(shí)我不理解，現(xiàn)在想來，觀眾和當(dāng)時(shí)的我一樣，聽不懂戲，也就不會(huì)喜歡。”
只有降低門檻，觀眾才能更容易了解這項(xiàng)藝術(shù)。“先吸引關(guān)注，再傳播文化。”果小菁開始從京劇文化的小點(diǎn)出發(fā)，與當(dāng)下流行元素相結(jié)合，以小見大，淺入深出。變裝視頻、“京劇彩妝”步驟、造型過程……“每當(dāng)有數(shù)據(jù)較好的作品，我們就當(dāng)做成功模版保留，再拓展下一個(gè)。”她有一個(gè)短視頻工作室，攝影、剪輯、助理……無一例外在之前沒接觸過京劇，但他們卻成了果小菁作品的場外指導(dǎo)。有一次，她計(jì)劃拍一段耍花槍的視頻，工作室小伙伴想看“花槍從手中扔出再接住”的招式，果小菁就根據(jù)建議進(jìn)行編排。在這些“非專業(yè)人士”幫助下，視頻果然收獲了不錯(cuò)的效果。
快手平臺(tái)對(duì)傳統(tǒng)文化大力度的扶持也讓果小菁甚感欣慰。“我的一條作品被單獨(dú)做成熱點(diǎn)，推上了榜單。”在這條視頻中，果小菁通過鏡頭引領(lǐng)觀眾們走進(jìn)“北京京劇院”，見識(shí)“100年前的娛樂圈”。梅蘭芳先生演《四郎探母》時(shí)的“旗蟒”、早期京劇演員表演時(shí)穿的“內(nèi)襯竹衣”......陳列在堂內(nèi)的老物件彰顯了百年前京戲的盛況，也收獲老鐵們近20萬點(diǎn)贊。
但反對(duì)的聲音還是會(huì)出現(xiàn)。有人認(rèn)為短平快的短視頻無法展現(xiàn)立體的舞臺(tái)戲劇，也有“守舊派的老人”覺得這樣有悖于傳統(tǒng)。但事實(shí)上，盡管在結(jié)合時(shí)代潮流創(chuàng)作，但果小菁對(duì)于傳統(tǒng)京劇的唱腔、動(dòng)作、劇本結(jié)構(gòu)始終保持敬畏。“但凡有一點(diǎn)拿不準(zhǔn)我都會(huì)和老師交流，確保輸出的東西準(zhǔn)確、規(guī)范。”
好在，果小菁的努力沒有白費(fèi)，越來越多人開始向她咨詢?nèi)ツ哪軐W(xué)京劇。“粉絲也逐漸年輕化，很多人現(xiàn)在比我還懂，隨便說個(gè)選段就知道出處，之前發(fā)的一條妝發(fā)視頻，還引發(fā)了一波仿妝熱潮。通過快手能把一個(gè)點(diǎn)不斷放大，讓更多人了解、模仿，我覺得這是件好事。”
國粹+劇情打造沉浸式文化之旅，商業(yè)力量讓京戲被更多人看見
在規(guī)范中求變化，讓京劇走進(jìn)生活、走近年輕人。對(duì)于京劇傳承細(xì)致謹(jǐn)慎的果小菁也只是個(gè)28歲的姑娘，舞臺(tái)下的她有著金色的半長頭發(fā)，穿搭時(shí)尚休閑，和人們刻板印象中的京劇傳承人形象天差地別，也因此被很多人愛稱為“最不正經(jīng)的京劇演員”。
擁有274.6萬快手粉絲的她，有時(shí)也免不了被問一些“敏感”問題，最多的便是對(duì)于“傳統(tǒng)文化商業(yè)化”的態(tài)度。在她看來：“戲曲文化傳播和商業(yè)化相輔相成，商業(yè)能力證明技藝的市場，也能推動(dòng)這項(xiàng)技藝被更多人接受。”
事實(shí)上，京劇本就是商業(yè)產(chǎn)物。明清時(shí)徽州商人富甲一方，商業(yè)成功引發(fā)文化消費(fèi)欲望高漲，京劇得以興起，京劇演員也成為當(dāng)時(shí)最具商業(yè)價(jià)值的演員。同樣道理，“如今京劇商業(yè)化既能為演員帶來更多收入，也能讓我們有更多精力和財(cái)力將京劇文化推廣做得更大、更好”。
果小菁對(duì)于商業(yè)化坦誠大方的態(tài)度，加上優(yōu)質(zhì)視頻內(nèi)容創(chuàng)作能力，以及對(duì)于京劇文化傳承的求索，也讓她獲得不少品牌青睞。今年年初，快手“春節(jié)女性人物短片”活動(dòng)中，她就向大家講述了與京劇結(jié)緣的二十載，并將護(hù)膚妝臺(tái)與躍動(dòng)舞臺(tái)相結(jié)合，展現(xiàn)她堅(jiān)持傳遞中國之美的同時(shí)，也凸顯出佰草集堅(jiān)持呈現(xiàn)肌膚真實(shí)之美的產(chǎn)品理念。
傳統(tǒng)文化加劇情的思路也適用于更大的舞臺(tái)。前不久，果小菁受邀參與了快手與河南衛(wèi)視聯(lián)合播出的《國潮盛典》節(jié)目錄制，晚會(huì)把傳統(tǒng)文化+河南衛(wèi)視王牌IP+快手達(dá)人+京東街區(qū)相結(jié)合，使節(jié)目內(nèi)容更加生動(dòng)、有融合感。“晚會(huì)共演繹《紅鬃烈馬》其中三段，我參與《武家坡》選段的表演，拍攝前導(dǎo)演會(huì)和我交流故事梗概，再根據(jù)橋段和人物設(shè)定場景，看得出官方是真心想幫助我們傳播傳統(tǒng)文化。”
果小菁對(duì)于京劇的“另類革新”也受到越來越多圈內(nèi)人認(rèn)可，在《國潮盛典》中為果小菁配戲的演員丁云飛原本與她素不相識(shí)，籌備間隙也向她討教起如何在短視頻平臺(tái)拆解京劇文化，臨了還感嘆一句“做得可真好”。
弦索胡琴，濃妝重彩，角兒們每次粉墨登場都演繹著對(duì)這個(gè)行當(dāng)?shù)膱?jiān)持與不懈追求，“京劇到現(xiàn)在已有200多年歷史，我們傳承著‘見證過歷史’的文化，也應(yīng)承擔(dān)起發(fā)揚(yáng)它的責(zé)任”。
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