值得一提的是，《都挺好》是阿耐小說的第三次影視化改編，前兩次分別是《歡樂頌》和《大江大河》，這兩部劇都是當年的爆款劇，《大江大河》更是成為2018年評分最高的電視劇。
從“婆媳關系”到“原生家庭”的轉變
家庭現代劇曾是熒屏的大熱，但傳統的家庭劇往往圍繞著婚戀、婆媳、丈母娘與女婿、妯娌之間的矛盾紛爭來做文章，由此升級而來的豪門恩怨劇也屢見不鮮，觀眾難免產生審美疲勞，讓“家庭劇”這一類型的創作一度進入瓶頸期。
反觀正在江蘇衛視熱播的《都挺好》，雖然也是聚焦家庭，但選擇了“原生家庭”這一現實生活中占大多數，熒屏上卻不常見的視角切入。電視劇開篇是一個家庭其樂融融的景象，蘇家表面上父慈子孝，一片祥和，但隨著蘇母的去世，家中人物的形象、性格短板，以及面臨的各種失衡關系便隨之暴露，愚孝、啃老、重男輕女、子女待遇等一系列問題也展現出來。“雖然展現的是普通家庭中司空見慣的一地雞毛似的生活碎片，但是這種感覺對于觀眾來講過于真實，因為在不同的家庭，這些相同的事都曾經上演。”有觀眾如此評價。
多子家庭中，“父母偏心”的話題引發了觀眾的熱烈討論，父母在對待子女時是不是應該一碗水端平？這些話題讓60后、70后觀眾感同身受。在同情姚晨飾演的蘇明玉的同時，很多觀眾都在反思自己的教育方式，“現在不少家庭都有兩個孩子，作為父母，怎么能不偏袒、怎么幫他們處理好相互之間的關系，真的需要好好思考”。雖然現在“重男輕女”思維已經被社會拋棄，但身為家長，一句不經意的話會給孩子帶來很大的傷害，“家長要特別注重自己的言行，從而關注孩子的心理健康”。
“每一個家庭都是不等邊形，只要每一邊都安之若素，不等邊有不等邊的理由。”原作小說作者阿耐在書中如此詮釋家庭關系。
一幫老戲骨的精彩飆戲
《都挺好》里的演員雖然沒有流量，但個個演技精湛，讓觀眾和年輕演員再一次見識了什么是“表演”。
倪大紅飾演的蘇大強是家庭矛盾的核心，在采訪中，倪大紅表示自己是第一次接這樣的角色，“蘇大強這個人生性壓抑，在單位和家庭都沒有話語權，面對家庭矛盾的方法就是逃避，并且希望余生為自己而活”。高鑫飾演的大哥蘇明哲是一個較有代表性的長子形象，不惜 以犧牲妻女的生活質量為代價，一味滿足父親不合理的需求，引發小家庭危機，屬于典型的“愚孝”。郭京飛飾演的二哥蘇明成代表了社會上的“巨嬰”一族，雖然在生理上已長大成人，但精神上從未斷奶，母親去世后他便暴露出幼稚而缺乏責任感的一面。
觀眾的注意力還是放在姚晨飾演的蘇明玉身上，在劇中，蘇明玉生活在長期壓抑中，與蘇母、蘇家兄弟幾乎形同陌路，在外人看來甚至有些冷血，但她也有著屬于自己小女人的一面，對師父“滴水之恩，涌泉相報”。對姚晨來說，這也是她繼《離婚律師》后時隔四年再度回歸電視熒屏。
對于選角，導演簡川在介紹，“剛開始沒有敢考慮姚晨演蘇明玉，畢竟她四年沒接電視劇，但是我和制片人侯鴻亮商量后還是決定試試，事實證明姚晨有非常高的職業素養”。
家庭劇也要跳出舒適圈
雖然種種跡象表明，未來現實主義題材的電視劇會成為影視創作的熱點，家庭劇又是其中重要的類型分枝，但這并不代表觀眾會一次次被“婆媳劇”打發。從某種意義上來講，《都挺好》又是一部女性劇，而且是反映現代職場女性情感世界的作品，這一點是那些大女主的古裝劇、仙俠劇不能比的。資深電視人李鑫表示：“《歡樂頌》《我的前半生》這些現代劇都能在開播期掀起一陣現象類的話題討論，能看出觀眾對貼近生活，反映當代白領狀態的電視劇還是有很高的接受度的。”
從《北平無戰事》到《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》《大江大河》，再到前段霸屏的《知否知否應是綠肥紅瘦》，《都挺好》的出品方正午陽光是一家爆款迭出的影視公司。談到《都挺好》為何能夠迅速俘虜觀眾的心，制片人侯鴻亮透露，原作《回家》是自己八年前看到的，也是和阿耐的第三次合作，《歡樂頌》反映的是都市職場矛盾，《大江大河》折射的是時代變遷，而《都挺好》呈現的是原生家庭。侯鴻亮說：“‘回家’是這部戲的主題，不管家庭是什么情況，每個人心中向往的還是回歸家庭，這會讓觀眾產生很強的共鳴。另外，中國人的傳統觀眾是‘父慈子孝’，但《都挺好》中把老人的很多缺點都呈現出來了，也會引起很多觀眾的共鳴，但你沒有辦法去選擇父母，只能去承受，自己努力把這個家庭維護得看上去很美滿。”
作者：大河報·大河客戶端記者 王峰
編輯：河南商報 王瑩
來源：大河報
